平原上的摩西

过度的风格化处理折损了情节上的悬疑性，使得《摩西》变成一部情绪性的电影，导演非常善于拍情绪和腔调，但对关键情节的处理上力道不足。董子健和海清在对角色处理上，也是非常典型地浸泡在情绪中，傅东心性格里的那股劲不见了，变成了一个天天早上吃面包涂果酱的苍白文青，自行车掉大葱那场戏很重，但感觉也没立住，倒让人生出一股怒其不争之感，即使最后拿出了离婚协议，也无法填补这个人物该有的强韧；董子健把庄树演成了二流子，当了警察也是吊儿郎当的模样，身上的神性全无，文学性更不可能有。这不全是演员的责任，是导演对小说的把握不足。导演拿着《摩西》当散文拍，一开始的方向就偏了。

完全弱化了悬念，规避了强情节强情绪，反类型化的拍法，甚至把氛围调到剧情前面，敢这样做是因为导演在还原年代质感上的功力，氛围做到实打实的好处就是，单拎哪场戏出来都是成立的，圆满的，放在一起不会出戏，让人想一直一直看下去。所以才华这个东西真的挺气人的，有些导演营造情绪和氛围方面就是天才。当然这样考究细节又情节缓慢的剧能出产平台的“放纵”也有功劳。

1、背景由沈阳挪移到呼市，明看是导演自矜的呼市宇宙的扬长，暗里其实是淡化国企改制伤痕的取巧。哪里烙着更典型的时代印痕，改变了更多人的人生轨迹，不言而喻；2、长镜头无节制的滥用同样，明看是过度风格化带来的叙事效率低下，实则在云山雾绕之中，捋清故事已很勉强，更多的追问反思最终语焉不详。3、长镜也用得并不漂亮，初看信息量大，几集下来是同类元素的反复堆叠。至于侯氏门窗构图，剧中基本就是内景戏标配，极为单调缺乏变化。碰瓷杨德昌、侯孝贤，哪怕是贾樟柯，真的不配。4、傅东心彻底崩塌，不敢直呼那个时代之名能理解，打死人变打伤算怎么回事？庄德增这时代弄潮儿倒彻底成了被老婆拖累的可怜男人。看满屏弹幕痛斥文艺女青年不免怀疑，真的不是导演的私货吗？5.蒋赵戏份加重，少年壮志不言愁的颂歌唱响，几乎成为这支时代组曲的最强拍。

抓小放大，自作多情

怎么惯的臭毛病。置景极度不可信，冗长的对话和慢镜头又毫无信息量，这么多集了愣是不知道要干嘛。