@丹麦影展
欧洲三部曲,真是特别。
#重看#4.5;和《瘟疫》有很明显的承继关系——卡夫卡《美国》的逆向之旅(两位考官亦像是《审判》中两位警探的化身),上帝视角的催眠术;可瞥见不少名家的影子——伯格曼之背景前景构图、希区柯克之火车对望、老塔之水草缠绕。 然而成品却是如不折不扣的疯提尔式炫技——倾斜的晕眩,时空距离的处理,画面拼贴的构成,微缩模型的运用,梦境的断裂与缝合,暗示情感浓度的黑白与彩色切换,对最后一分钟营救的嘲讽,都是极具创作辨识度的标识。 在这列冲向虚无和毁灭的列车上,理想主义者纵使跨过时间(具象化地表现时钟背景前人影的构图值得赞美),也无法挽救滑向黑暗的人类共同体(欧洲与美国同在的空间),人类会毫无疑问地一起毁灭。
依托类似于上帝视角的旁白组织起全片结构,使用黑白和彩色影像交织;将主人公身份设置在一个尴尬的地位,后段列车上任务的戏份更添两难境地;最后凯说,你的罪就是哪一方都不支持,体现战争给人带来的残酷性。拉斯的电影依然是形式上非常强烈,旁白就像催眠师一样迫使观众进入故事层面。
非常有厚度的电影。美国对待战败国的样子看来一贯如此,战争有了这部分才完整啊。